法比安

《法比安》以1931年柏林为舞台，多米尼克·格拉夫采用一种拼贴式的章节体叙事，将黑白与彩色影像、画外音评论、街头纪实片段与文学化旁白交织在一起，刻意制造出间离效果。汤姆·希林把那种在时代夹缝里晃荡的无力感演得特别准——他走路时微微驼背的姿势、欲言又止的眼神，都让我想起身边那些明明很有才华却总被现实绊倒的朋友。适合那些愿意静下心来感受历史褶皱里个体呼吸的观众，尤其是喜欢《柏林苍穹下》或《巴比伦柏林》的人。汤姆·希林以克制而内爆的表演，塑造了一个在道德崩塌中徒劳保持体面的青年知识分子，其眼神里的疲惫比任何台词都更接近时代真相。配角里，梅雷特·贝克尔扮演的母亲只用一个倒水的背影就写尽了沉默的绝望。叙事上没有传统的起承转合，而是跟随法比安的游荡轨迹，呈现报社、妓院、咖啡馆与街头政治之间的碎片化图景。

1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着体面的胜利，却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西。她成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁。这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解。

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